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一、单、双人旁

隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点,双人旁部首笔多为出锋点。



二、土、戈

土作为左偏旁时,略向右上敬侧,横画左实右虚,目的都是呼应右半结构。横画间加点是隶书的习惯写法。

从字例中可见“戈”在结构中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表现得非常突出,而战、职、弑等字中的斜捺虽然也有完美的形态,但体势都有所收敛。曹全碑中的捺画形态变化极丰富,特别是后半段及结笔部分,临习时应注意区分。

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电脑、禾、示、牛

这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高,体势微微向右欹侧,用笔左实右虚(这几点在曹全碑的左偏旁中都有所表现,临习时应特别注意)。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化,悬针如祖、神等字,垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圆的变化。

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四、木

木作为左偏旁时,捺画减弱如点,而撇画仍有发挥之势,常见如杨、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画,撇捺减弱成点。

类似的提手旁主要表现在弯尾竖,有时有较大的夸张,以便和右旁结构中的掠画对称呼应,如掖、扶。

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五、三点水

三点分布均匀,方向呈辐射状,各点形体略有变化,而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势,因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。

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六、文、女

反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置,所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。在撇撩画之间,拣画又稍占主导地位,发挥略强一些。与单独的女字相比,可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画

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七、绞丝旁

隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部,除了略取方折形之外,几乎和篆法相同,一般用三笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点变化较多,主 要是根据右半结构来决定的,如纪、纠的右半结构小,三点也就短小,而续、继的右半结构长大,三点也就相应延伸,使左右结构取得平衡。

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八、耳

左右耳旁的形态大致相同,在右时因位堂宽阔,形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写(如邪、郊),熟练后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画一般略长一些。

九、言

言旁除第一横较短外,其余三横大致相近。用笔左实右虚,形态略向右上欹侧。在有些字形中,作为对言部欹侧的对称呼应,右半结构略向右下倾斜,整个字形呈覆舟状(如访、谐、谬等字)。

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十、草、竹

隶书中的草头和竹头往往混为一体,但一般都写成草头,如节、等原为竹头,碑中都写成草头。下部结构如没有发挥变化时,草头写成主笔横(如茅、荆)。反之,则不夸张发挥(艾、幕、蒙等).字例中万字的草头仍沿用的是篆书的结构。

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十一、宝盖头

从形态上看,宝盖头的两侧有直下和内收两种变化。内收的形态一般用于下部结构有左右发挥的字形中,如安、家。顶点居中,略出锋尖。

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十二、心

心在字底时,平拣画一般都发挥为主笔,心内两点形体较小,但有情态变化,两点平出如意、忍;两点呼应如志、悉。感宇因有戈部发挥,心部降为其次。心在左旁时,所有笔画都变为竖势, 其形态是从篆书简化来。长竖两旁的短画有参差变化,相互间布白基本均勾。

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十三、广、尸、门

广和尸作偏旁时体势很相近,都是用弯尼竖向左发挥。门字左竖变化为弯尾发挥我们在前面已谈过。注意其左右的对称性,以及内部结构的均匀布白。

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十四、走

走车旁的“点”在隶书中或二或三,没有标准,曹全碑中的情况似乎是走车里的结构复杂就点三点,结构简单就点二点(如近、述、延)。如此,点是与整体结构相协调的。走车的平拣一般都有最大程度的发挥,但字的结构重心却不能因此而偏移。

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十五、山、四点底

山字作独字时以覆舟形取势,作偏旁在下时取势扁平,在左时升高重心。四点底一字形均布, 且多锋角向下。

和独体字相比,金作偏旁时撇拣有大幅度的收敛,特别是掠已减弱如长点。金字的结构保留有篆书意味。

广与广头不同的是,因为撇外有两点,所以撇画的直行部分延长,而弯尾减弱。

《曹全碑》可谓久负盛名,为东汉隶书极盛时期的精品之作,历代之书家或书法爱好者无不习之。


《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使结构显得飘逸多姿。


接下来,一起来学习一下其中几个字的写法。



撇、捺的夹角不能过大

注意撇画起笔之后向左上的弧度

捺画雁尾处较长



笔画上面部分较粗

女字笔画粗细对比较大

注意图中标注的红色两个圈

波横细力劲挺



波横笔画粗重

中间部分较细

整体呈右下趋势

注意“子”字和横撇交点的位置



整个字的重心偏左

注意戈钩向右延伸的长度

上下部分及上半部分的左右两边

位置关系疏朗但是不能分家



整体字呈右下斜势

但是并不明显

波横中部拱起较大

雁尾收笔较短

注意横画上下不同的间距

两个"口"字的位置也很重要



横画都呈右上斜势

且斜势有别

笔画整体偏细

除了波横外对比不明显

注意横画的间距



左部分高,右部分扁

左右间距较大,要注意

右半部分,横粗竖细,比较特殊

左部分呈右上斜势

右部分呈右下斜势



重点在波横下方部分整体偏左

右边留白较大

波横中间部分细力,起、收笔较重

"月"字与上面部分位置错开



字呈右上斜势

笔画粗细变化多

书写的时候要细致

注意左右部分的间距



宝盖宽大

笔画横细竖粗

横画较多

注意上下间距以及粗细变化



左高右矮,结体呈右上趋势

右部分笔画偏重、圆润

注意两部分横画相反的斜度



左高右矮,结体呈右上趋势

与"谘"结体相似

笔画较"谘"字偏细

粗细变化不大



"君"字撇收笔处尾重,收笔较方

"君"与"羊"的位置,整体斜向右

笔画圆润,整体重于"诹"



单立人旁与右半部分的距离

比较的点比较多,要多注意

捺画较直,雁尾圆润

收笔上扬明显

注意蓝色结构线



戈勾高度没有超过左侧撇的最低点

注意字的重心,不要被横的斜度和撇的角度所影响

最后注意戈勾向右伸展的长度



结体较扁,横细竖粗

且加粗部位在两竖的起笔处

对比要拉开



结体舒展,横画长度要够

注意三长横的起、收笔位置关系

撇较重,转折点位于第3横的下方

收笔出勾

最后注意底部结构线



戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的

2倍多一点,对比要拉开

注意4条蓝色线标注出的

各个笔画的高度位置



横细竖粗,左高右矮

注意3条蓝色线的不同斜度

结体较扁,控制好横画上下的高度



横较细,注意左右部分的高度差

撇的转折点与波横几乎平直

横细竖粗,左高右矮

注意三条蓝色线的不同斜度

结体较扁,控制好横画上下的高度



宝盖横画向右上斜

点、竖笔画较重

撇有弧度但是不易过大

注意其与宝盖最左端的位置关系

捺,粗重且径直有力

注意雁尾的位置



底部蓝色结构线斜度较大

结体稳固且具有代表性

笔画整体左粗右细,横细竖粗

左右部分上下两个间距要注意



走之旁最后一笔

粗细变化不大,比较粗重

被包裹部分笔画偏细



走之旁与"造"相比

笔画更秀丽,粗细变化明显

雁尾收笔处上扬微弱,要注意



笔画偏细,粗细变化有

但不夸张

火字旁注意两点的位置

以及撇捺的间距



戈勾粗重

起笔向下行笔的过程中右细微弧度

但还是比较有力

戈勾横向舒展不要过长



波横波折较大

起笔转折后上弧且笔画变细

雁尾下压加重位置在转折之前

收笔上扬较细

注意横上下间距



左高右矮

注意上下两条蓝色线的位置

另外注意两条黄色线所

标注的起笔收笔位置



笔画偏重,起收笔圆润

左右高度差较大

注意部分底部的高度



笔画圆润流畅

波横起笔与雁尾都较重

注意其向右下的斜势

竖弯钩行笔无粗细变化

收笔位置注意


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